（一）引子

门矢士「有个人曾经说过。我们并非为正义而战。我们是……为了人类的自由而战斗的。」

时为平成25年（2013年）夏。在『假面骑士WIZARD』最终特别篇的脚本会议上，一位与会者向写下这句话的脚本家抛出疑问：“会川桑，这里的‘有个人’说的是谁呢？”

(资料图)

会川升说出自己的答案。

随即，在场众人一齐吐槽道“这不太可能吧～”

会川暗自苦笑，决定将这个远称不上是秘密的答案藏在心底，带到坟墓里去。

（二）泥上指爪，鸿飞东西

即便我能做的事情有限，我也会竭尽全力，为人类的自由而战！

——『假面骑士』第1话中本乡猛的台词

假面骑士本乡猛是改造人类。将他改造的修卡是企图称霸世界的邪恶秘密结社。假面骑士将为了人类的自由与修卡战斗到底。

——『假面骑士』旁白・中江真司

假面骑士为人类的自由而战。

假面骑士是自由的战士。

如果现在被人问起「什么是假面骑士？」的话，很多人都会想起「自由」这个从初代『假面骑士』第1话起就被提出的关键词吧。从第5话开始，「为自由而战」的纲领性台词借由旁白中江真司之口念出，成为片头曲中的定番。

但是，假面骑士缘何为自由而战？

为了解答这个问题，我们必须回望『假面骑士』企划成立的过程。提到『假面骑士』的诞生，大家一般会想到谁？

平山亨与阿部征司？石之森章太郎？伊上胜？

总之，让我们先把目光转到60年代末的日本。

60年代末的日本电视业界，正值「根性风潮（スポ根）」的浪尖。

所谓「根性风潮」，简单概括就是指「生存于体育世界的主人公用毅力与努力挑战对手」的一种故事模式。主人公和对手往往会形成「弱者VS强者」「贫困VS富裕」「努力VS天资」等对照关系，而为了战胜对手，主人公的身心常会经历地狱般的磨炼。要在奥特系列里举例，1974年的『雷欧奥特曼』便是「根性风潮」特点最为强烈的作品。

放眼日本国内，佐藤荣作内阁为了挽回1964年东京奥运会后因通货紧缩（电视放送、交通建设等领域的供大于求）而现出的经济颓势而发行国债。佐藤政府的迅速对应让日本成功续写了奥运时期的辉煌，经济年增长率稳稳保持在10%以上。后人将这段从长达57个月（1965.11～1970.7）的高速经济成长期称为「伊弉诺景气」。

展望世界，1968年10月举办的墨西哥奥林匹克运动会，延续了人们对体育运动的热情，而在4年后，还有着札幌冬奥会等待着日本国民。

有学者认为，这类作品之所以能获得人气，是因为恰巧迎合了当时大好形势下日本民众「赶美超欧」的价值观。

在那个收视率就是电视台命脉的时代，（高收视率=）高人气作品拥有着引领社会风潮的能量。『柔道一直线』『巨人之星』『无影脚』『虎面人』『明日之丈』……在时代的浪尖，一手画出风潮半边天的，便是左手握着真人剧『柔道一直线』、右手提着动画片『虎面人』的东映。

1969年12月，MBS（每日放送电视台）因为周六晚7点半档的收视率被对家ABC（朝日放送电视台）打得找不着北，于是找上了时代的弄潮儿东映，希望能够做一部原创企划。成功对接后，两家从当时东映出品的成功案例『虎面人』着手，讨论该搞一个怎么样的企划。借由读卖电视台的内部调查报告，两家提炼出一个关键词——「假面」。

「虎面人」有情念的二重性。戴上假面时非常强大的主人公，脱下假面时是非常体贴温柔的青年。当今社会，不仅是大人，孩子们也没法光以真正的心声活着。因此，通过戴上假面而发挥异常的强大，代替自己实现未被满足的心声，这样的愿望被寄托在主人公身上。正是这点获得了孩子们的共感……。

——读卖电视台内部调查报告 

由此，东映与MBS敲定了新企划的大致内容：1971年4月开播，周六晚7点半档，以「假面」为关键词的电视剧。

1970年6月，东映电视营业部的制片人平山亨接下了策划具体内容的大任。平山以自己过去的废弃企划「谜之铁假面」为基础，以「假面」和「根性风潮」两大要素为骨架，撰写了初稿『假面人K』。但在平山眼中，『假面人K』不过是一座毛坯房，还不能上交给MBS。为了把这间屋子捯饬好，平山找来了三个脚本家帮忙装修。

第一个人是他的好友伊上胜。

第二个人是上原正三。此时的上原是TBS×东映『柔道一直线』的辅笔。

第三个人是市川森一。市川与平山的接点是同时期TBS×东映的时代剧『彦左与一心太助』。

TBS全称是东京放送电视台，在平山和上原市川的交点上站着的，就是TBS的制片人桥本洋二，后来昭和二期奥特系列电视台方面的制片人。

在四人的共同作业下，7月企划第二稿「假面天使」完成。这一稿开始，我们可以看见一些颇为眼熟的设计，这些元素基本原封不动或者稍作修改后，流用到了正式作品中，例如：①主人公名为本乡猛②主人公是背负杀害恩师绿川博士嫌疑的逃亡者③主人公因高压电流事故获得超人体质④敌方势力派出的战士是远离现实的怪人……

在第二稿中，企划阵如此诠释「假面」。

假面是人类的潜在欲望的体现。假面这种东西与人类的历史共同，自古以来就有出现。假面这种东西，意思是戴上它，从一种人格诞生出另一种人格。是从一个自己诞生出另一个自己的力量，这是“分身”和“隐身衣”的魅力。在人类的生活变得复杂，受到多种规制的现代，为了在这种规制之外活跃，不得不完全变成另一个人。这另一个人就由假面而生，这个人打破日常的规制，解决我们的烦恼，没有比这更令人拍手称快的事了。

假面具备的一种趣味是神秘性。假面就是遮住脸孔的东西，所以当然，在那假面之下，隐藏了怎样的一面，是个令人有兴趣的元素。有令人期待未知的人物和未知的力量的作用。

假面的主人公是观众的愤怒情绪的变身。假面的主人公绝对不能不强。因为那是观众的愤怒情绪的代表者。观众的愤怒爆发时，将恶的存在彻底粉碎的快感，正是其本来的意义。

假面是将现实和空想连接起来的一个关键。通过戴上假面，能将空想妥当化、现实化。利用假面的这种特性，将超现实愿望的剧情与现实生活结合，是假面剧的特色。

——「假面天使」企划书

与此同时，MBS方面追加提出了「骑车英雄」的要求。顺应这一点，平山亨与伊上胜在1970年9月共同执笔了企划第三稿「十字假面」。写作「十字仮面」，读作「クロスファイア（Cross Fire）」。

从骑车的飒爽感和疾速感联想，发展而来的便是缠绕着风的超级英雄。日后假面骑士变身的一大关键词「风」便是从这一稿出现的。女主角绿川琉璃子坚持相信本乡猛是杀害自己父亲的凶手；同时追捕本乡的还有刑警须藤健介（泷和也的原型）；陪伴在本乡的身边，有一位名叫藤堂权兵卫（立花藤兵卫的原型）的老人。本乡猛佩戴假面的理由，是他的脸上因高压电事故留下了十字形伤痕，尤其在感情高昂愤怒时，伤痕愈发明显，本乡因此需要戴上假面来遮掩住。背负着冤罪与肉体异化的苦恼，本乡踏上了逃亡者之路。

监督出身的平山亨认为自己更适合创作，如果能有一位得力的运营后勤，那么自己便可全身心投入到方针谋略之中。平山亨向渡边亮德提出请求，希望能够加入一位人才合作制片。应此要求到来的便是阿部征司。这是东映内部的一个变动。

而在外部，石森章太郎也是在这一时期，经由渡边亮德和讲谈社加入了企划阵，挂一个「原作」的名，负责英雄角色的外形设计。对于当时的东映和MBS来说，石森的加入可以让「假面骑士」实现多媒体联动商法。在那个时代专属于未成年人的普遍娱乐活动基本上就是漫画，漫画杂志上有个同步的连载，对电视上的新番组起到的宣传效果太大了。石森基于「十字假面」稿画出的英雄的形象，在上交以后得到了东映与MBS各位大人物的一致好评。可以说，这就是「最初的假面骑士」。

但是，石森自己却对这份被认可的设计稿不甚满意。他追求更加怪异、更有冲击感的造型，于是提出了「假面骑士骷髅人」的形象。这份稿件自然遭到了拒绝。第一，这一稿的造型基础是石森之前在「周刊少年MAGAZINE」上连载的短篇作品「骷髅人」，新企划的英雄形象不能是老调重弹；第二，「骷髅」这个意象实在太吓人太不吉利，MBS方面出于商业考虑不能给过。

石森虽然备受打击，倒也没有放下内心的坚持。为了暗渡陈仓，他埋头继续画了五十多张设计稿，而其中一张的原型便是蝗虫。

选定这一稿后，平山和石森方面带着新的设计稿前往MBS东京分社，半路把上原正三和市川森一俩人也摇了过来。上原和市川作为子供片脚本家，在当时都积累下了不小的名气，有他们的助攻也就更容易说服电视局的大人物。吸取在东京的成功经验，平山又跑了一趟MBS大阪本社，对着上面的大人物有一出是一出地忽悠，总算成功让MBS开了绿灯。

阿部、石森这两人的加入，笃实了平山的底气。但是，另外两位骨干却提出要离开「假面骑士」的企划前线。

1970年末，上原正三向平山亨辞行。

伴随着「奥特格斗」的人气与「奥特曼」「奥特赛文」的再放送，一度退潮的怪兽片重又焕发了生机。继任圆谷制片厂社长的圆谷一燃烧着继承父亲遗志的决意，与TBS制片人桥本洋二合作将「归来的奥特曼」提上议程。

之前说过，平山和上原、市川并不是直接连上的，中间有着TBS制片人桥本洋二的牵线搭桥，这次「归曼」的邀约同样由桥本发出。日程紧迫而精力有限，上原与市川两相比较之下，选择割爱「假面骑士」。留下的伊上胜与平山、石森组成了新的内容企划阵，这是后来大众认知中的「假面骑士」铁三角。

单单从放送记录来观测，恐怕很难想象市川和上原在「假面骑士」的企划中起到的作用——市川只留下了0.5话的脚本（第4话，与岛田真之共作），上原干脆是没有留下脚本。在「假面骑士之父到底是谁」这个问题上都能吵个几十楼的我国讨论圈里，市川森一是肯定不会有什么存在感的。

但是，恐怕平山亨本人并不会那样认为吧。

因为日程的缘故，市川森一先生只写了一话的剧本。但在成立阶段的讨论上，他向我提出了一个非常棒的想法。

「还是别让主角说自己为了正义而战吧。正因为纳粹这样的人也会自称正义，正义才会变得如此暧昧。无论打着怎样高尚的旗帜，如果剥夺人类的自由就是邪恶。假面骑士应该是为从这些人的魔爪中守护我们人类之自由而战斗的人。」

如果要说正义的话，修卡一方也会自称正义吧。但是，我们不能容忍修卡为了那样的正义而剥夺人类的自由。

这是一条让「假面骑士」脱离单纯的英雄动作片，彻底脱胎换骨的重要提议。

市川先生在留下的唯一一话中，让主人公直面被害者的悲伤，作为假面骑士，他无法容忍将痛苦施加给无辜姐弟的修卡而奋起反抗，市川先生的思路为假面骑士的发展带来的贡献是毋庸置疑的。假面骑士之所以战斗，并非是因为有着名为「修卡」的敌人。假面骑士无法容忍的是修卡的暴行：剥夺无辜庶民的自由、将他们推入到痛苦的深渊中。目睹暴行而感到愤怒，决心为守护人类的自由而战，这是市川森一先生留给我们的，假面骑士的基础。

——平山亨『假面骑士名人列传 在子供片中创造奇迹的男人们』

两人出走之后，平山·伊上·石森组合完成了企划第四稿「假面骑士」，这也是这个企划的最终稿。这份企划案中对于「假面」的诠释延续了第二稿「假面天使」，同时对于番组的企划意图，书中是如此写的。

从猛烈到美丽————

70年代是人类恢复的年代。

在被急速而又实在是过于急速地推压中前进的，近代文明的发展，确实造就了可见的繁荣。但究竟那是为了人类自身而变成这样的吗。加速度增长的现代社会中，对人类自身要求人类以上的能力。比如废寝忘食提升工作成果，比如下工夫同时从事多项工作。人类因为被要求与机械竞争，而丧失了人类本来的姿态。算盘高手与电算机竞争，无法获胜的话自己的存在价值就丧失了，不得不拼命。

这就如同是人类的机器人化。为人类生产物资的东西结果引起了威胁到人类生存的污染。在这污染之中人类自身为了耐受环境而甚至不得不制造防毒面具。1971年度是重新考虑这种社会的时代。

本剧中的敌方修卡是这种社会恶的象征。社会恶的象征修卡，仅考虑为了自己的发展而把人类高效能化。对他们来说人类是生产力低下的劳工。将人类改造，从而能创建高效能的改造人王国。无疑改造后，属于与能效无关的思考能力就被夺走，只是执行命令的奴隶。对这样的人类破坏者，主人公悍然挑战。正因为他自己也是那受害者，所以持续呐喊着：“人类有作为人类而活的权利”，“人类在人类的能力之中生活是最棒的”。

人类爱、人本主义，是本剧的主题，是给反人本主义的现代社会的警钟。从猛烈到美丽，这种人类恢复的思想是本剧的根本思想。现代人就正是改造人，被改造成连为周围人流泪的感情都丧失的能效劳工。把这样的现代人从那社会恶的魔手中救出来，正是主人公的人本主义。 

——『电视番组企划书·假面骑士』

（三）炎之十字架

你知道吗，Beast？这里其实也是你们假面骑士的故乡哦。假面骑士只不过是没能变成怪人的人而已……Wizard因孕育Phantom的魔女夜宴而诞生，你也是借着在体内饲养Phantom而获得魔力。假面骑士与邪恶本为同源。假面骑士的力量之源，就是这被称为Cross of Fire的炎之十字架，是你们从邪恶当中诞生出的罪恶之证。

——『假面骑士WIZARD』第53话中阿玛达姆的台词

2013年3月31日，监督长石多可男突然逝世。被白仓伸一郎誉为「天才」的他，28年来在骑士、战队两大系列担当演出的回数合计超过300本，是八、九十年代超级战队与平成一期假面骑士的中流砥柱。

2013年5月25日，东映东京摄影所举行了『长石多可男监督追悼会』。

收到邀请的会川升有些心情复杂，不受欢迎的自己会不会被撵出去？自从在『假面骑士DECADE』与制片人白仓伸一郎彻底决裂以后，恐怕没什么人会去主动摸他这个性格古怪的烫手山芋。

但是到场以后，会川很快打消了这层想法。与会者多达近300人，远远超出了追悼会当初策划中的预定人数，百余来人熙熙攘攘聚在第十摄影棚，策划方显然不会有什么「特别关照」你这三百分之一的心思。但更让会川意外的是，偏偏就是有一个人在茫茫人海中找到自己，向他伸来了橄榄枝：「会川桑，最近有空吗？」

来人是在『假面骑士剑』『轰轰战队冒险者』『兽拳战队激气连者』中与他合作过的东映制片人宇都宫孝明，此时的他是正在放送中的『假面骑士WIZARD』的制片人。在『WIZARD』与新骑士『铠武』之间，需要制作一个衔接两者的『特别篇』。自『假面骑士W』以来，新骑士从9月开始放送成为了惯例，但是却造成了夏季映画与终盘摄影并行、作品尾部日程吃紧的缺陷。为了改善这一点，新骑士『铠武』决定安排在10月开播，为此就需要有一个『特别篇』来延长前作的日期。

宇都宫就想了，如果执笔的脚本家是个对历代假面骑士了如指掌的人，那就肯定能放心把工作交给他。于是，宇都宫便找上了会川。这倒也不奇怪，会川是在70年代特摄的熏陶下长大的御宅，作为脚本家的同时还经常给各种动画、特摄杂志供稿，放眼和自己合作过的各个脚本家，宅味儿最冲的就是会川，怎么看这写特别篇的任务都非他不可。

虽然会川爽快答应下这份工作，但还是和宇都宫澄清道「我其实真没你想象地想象的对假面骑士那么熟，比如说电王这种，我就完全搞不来。」

最开始的会川上交的『特别篇』初稿，因为怎么看都像是『DECADE』的故事，而被轻而易举地打回了，会川半带抱怨地吐槽道『这也没办法呢。因为我内心的时间还停留在那个时候。』

在初稿的时间点，就已经确定了门矢士（井上正大）的出演。不过，这并非出于会川的怨念。既然是讲平成骑士的特别篇，会川就对宇都宫表示，最好请一位前辈骑士来客演。首先提出的便是平成骑士的老大哥，『假面骑士空我』的五代雄介（小田切让）；作为假面骑士40周年纪念作、同时也是距离最近的前辈骑士『FOURZE』如月弦太朗（福士苍汰）也是非常好的选择；在此之下才是门矢士。综合成本与日程考虑，两人最后选择了门矢士。

以初代『假面骑士』为参照点，2010年代初是一段充满感伤的时间。阿部征司、市川森一、纳谷悟朗、奥中惇夫……许多参加过初代『假面骑士』创作的人在这段时间里相继离开人世。作为会川升执笔契机的长石多可男，是彼时『假面骑士』领班助监督，还因为藤冈弘事故给现场紧急提供过一话脚本。同时，他也是会川升最为敬爱的东映监督之一。 

而在会川升埋头于脚本工作期间，2013年7月31日，平山亨逝世的噩耗传来。

正因处在感伤的季节，会川升打磨作品的决心反而更加坚定，他希望这次的特别篇能够成为献给先人们的吊唁。为此，他定下了严格的自我要求。

第一，设定上不能有漏洞。这一点很大程度也是会川骨子里的御宅气质所致的强迫症。为了确保前辈骑士在演出和设定上的表现不出差错，会川升买了一大堆讲谈社的骑士相关的书籍作为参考资料，还给荒川稔久打电话反复确认『空我』的设定是否会出错。剧中有一句说明性的台词，点明『特别篇』的仁藤攻介是从失去奇美拉的时间点被带过来的，也是在这一思路下诞生的产物。

第二，这次的特别篇必须是『WIZARD』的故事。会川从『MOVIE大战ULTIMATUM』和夏季剧场版『in Magic Land』中分别提取了『使用骑士指环的少年』和『异世界（平行世界）』两大WIZARD的要素，作为故事构成的骨架。

第三，由前辈骑士确保的祭典要素。初稿被退回以后，显然得收敛一下自己对于「DECADE」的执著了。如果说WIZARD（操真晴人）是『特别篇』中Drama部分的核心，那么DECADE（门矢士）就是是『特别篇』中祭典部分的主持人。会川虽然是不喜欢鼓捣相机和胶卷的脚本家，但是在描写演出细节上倒是颇有追求。Clock Up与加速形态的共演、仅仅出现数秒的响鬼红、使用FaizBlaster的常态555、给Fourze的加戏、站在苏醒少年身边的骑士是空我，都是这一点的体现。

第四，对「假面骑士」的原点回归。『特别篇』中借阿玛达姆和门矢士之口，点出了「假面骑士与邪恶的怪人同源」「假面骑士为自由而战」这两大的根本。

阿玛达姆口中的那个假面骑士的力量之源，炎之十字架「Cross of Fire」，neta的正是假面骑士最初的形象——「十字假面」。

剧中，魔宝石世界的面影堂大叔对晴人传达了少女年少女内心的痛苦。

「那两个孩子只是想要去相信……相信自己能够从变成怪人的命运之中解放而获得自由。」

这句话点醒了因是否该拯救魔宝石世界的阿历而产生动摇的晴人。

「那两个孩子是在相信那仅存一丝的希望吗……？」

在故事的高潮，阿玛达姆如此斩钉截铁地裁决少年的命运。

「这个孩子可是会成为怪人的存在！守护这样的一个人，就是你们所谓的正义吗！？」

但是，晴人坚定地选择了站在了他们的身前。

晴人「就算我们的力量与邪恶同源，但我也曾化绝望为希望！然后，便成为了……」

少年「成为了……假面骑士。」

晴人「就算是诞生于邪恶，也一定会有成为假面骑士的人继续出现。」

少年「我也能……做到吗？」

阿玛达姆的预判大错特错，假面骑士并不是为了正义而战。骑士与怪人既然是一体两面，那么注定背负悲剧命运的怪人，也存在着变为假面骑士的可能性吧。即便那只是一个少年身上的，微小得几乎看不见的可能性，假面骑士也会竭尽全力去守护，而剥夺这份自由的阿玛达姆，才是假面骑士真正的敌人。

回应少年的呼唤，未曾有人见过的全新假面骑士・铠武，On Stage！

引用资料：

Anitama/煌言《东映超级英雄年代记》系列专栏

平山亨《仮面ライダー名人列伝 子供番組に奇蹟を生んだ男たち》

维基百科

推特

再度感谢Anitama与专栏作者，这篇文章建立在Anitama个人专栏作者煌言的详尽考据上，我所做的不过是在复制粘贴之上的过家家。

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